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编剧的范文(精选15篇)

发布时间：2022-10-22 10:52:35阅读量：664

编剧的范文(篇一)

鄙人今天，哦不，是昨天去看了一场最近听说很火的电影，叫《画皮2》，本着探讨的精神与各位看过或者没看过，准备去看的童鞋们交流下心得，如有剧透，纯属故意，如有不满，敬请开喷。

不知道大家有看过1没有，没看过的还是去看一下吧，怎么说也是国产大片哇，不管剧情如何，不管演员多大牌，起码投资在那里摆着，看过之后可以欣赏到国产大片无穷尽的下限，能继续超越前作的，只有2了。

1520xx年前(里面不知道说的520xx年还是1020xx年，姑且两个加起来吧，话说一听520xx年前，脑子里立马就有大圣爷的飒爽英姿。。。)，有一只狐狸精，勾引了一个男人，这个男人是有家室的，原配大战小三，最后男人回心转意，选择了原配，小三牺牲自己成全这个男人。(这里鄙人不得不吐槽一下，这年头，不管神马电影、电视剧，不带点小三，不带点婆媳，你都不好意思拍。是80后都成家了，所以当年的怀春少女现在几年的婚姻生活后需要点刺激，生活中不允许，电影、电视剧来点调剂一下枯燥的生活，然后晚上对着旁边的男人问：“你爱我吗?”“你这一生是为了什么?”等NC问题。)鄙人承认，戏剧来源于生活，又高于生活，需要曲折的情节，激烈的矛盾冲突，天朝的编剧们，你们是一个班毕业的吗?编不出激烈的戏剧冲突，只能想到原配大战小三，小三苦斗原配，妻子成全小三，小三与原配结为姐妹等一系列精彩的狗血剧情。

之前是1的剧情，2呢就是这个狐狸被关起来了，然后突然有一天一只强大的小鸟把她救出来了(愤怒的小鸟?)，然后狐狸精又去找坤哥了。坤哥的魅力实在是太大了，上一集是已婚了，这一集是未婚，但是她插足的又是坤哥和薇姐，虽然自始至终坤哥只喜欢薇姐一个人，但是由于狐狸精有强力的技能：魅惑，坤哥就出轨了，但其实坤哥未婚，应该不算出轨，而且坤哥和薇姐也没有确立恋爱关系，所以道义上也不会有人谴责，但是关键问题是坤哥出轨跟周迅在水里滚来滚去的时候，其实是跟薇薇姐在滚，这让哥好混乱哇。这里就需要提到画皮了，画皮就是换脸，为了让观影的观众不至于感觉沉闷，她们通常在换脸的时候是选择在浴室里，两位赤诚相待，然后开始互相扯皮，我这里的“扯皮”不是闹矛盾的意思，是撕扯皮肤，导演和编剧为了配合电影名称以及大片一定要有适当的裸露，所以就让她们在浴室“画皮”了，不过想想也对，你穿着衣服，互换皮肤的时候粘衣服上了就麻烦了，难道再搞个植皮?狐狸精无所谓，反正有自我修复功能，但薇薇姐可是人啊。导演让她俩脱光了，好让观影的男性观众兴奋一把，但是哥表示异常淡定，导演你挑演员不会看别人多少岁啊?

再说每部大片必须要有的激情戏，坤哥都打石膏、打绷带了，还和周迅翻滚，但实际上是和薇薇姐翻滚，但是薇薇姐是人不是妖啊，根据编剧的逻辑就是只有人心甘情愿地把心交给妖，妖就能变成人，人就会变成妖，但是有个前提是变形之前要日食，七星连珠等天文异象才行。但是貌似周迅和赵薇都等不及了，就直接变身了。等到周迅变成了赵薇的样子去天狼国和亲，准备一巴掌拍死对方的女王的时候，突然发现没法力了(估计周迅心中大骂：“哎呀，妈呀!咋直接变成人鸟捏?不是要等天生异象之后才会变的吗，搞的老娘我法力全失，悲剧鸟哇!”这时候她是多么想变成妖啊，导演尼玛怎么设的规则啊!你大爷的!导演说，你问编剧啊，我只负责拍出来，规则什么的都是编剧写的，编剧会说：“尼玛我写个剧本容易吗我，你们这些看电影的，那么较真干嘛，我负责拍，你负责花钱看，看完拉倒，都什么年代了还管逻辑!”)

说一下角色，坤哥演的是个神箭手，喜欢装恶魔猎手，眼睛蒙块布条，听音辨位，百步穿杨。好，编剧你YY得很好，但是后来他真成恶魔猎手之后单挑费翔那个国师的时候，你妈没教你弓箭是远程武器，不适合近战肉搏吗?尼玛都恨不得两个人零距离了，还张弓搭箭想射费翔大叔，大叔直接一巴掌把你拍翻在地。吐到这里不得不说一下，天狼国和费翔大叔，天狼国是蛮荒异族，有自己的语言，但是明显女王和费翔大国师是他们国家的精英，受过高等教育，精通汉语。我弱弱地问一句，电影里面天狼国的语言是导演自己编的吗，费翔大叔你如果能把你之前说的话再重复发音，分毫不差的话，我叫你费爷爷。我建议既然你们为了和国际接轨，拍成3D还是转成3D，你干脆把天狼国的语言搞成英语还好些，这样更容易出口到国外。

费翔大叔有一手绝活，就是什么到了他手里，他都可以把它变成一把火，没错你没看错，一把火，还是冬天的，“你就像那一把火，熊熊火焰燃烧鸟我”，导演你是在向传奇致敬吗?鄙人很庆幸能理解导演的良苦用心。

还有杨幂和冯绍峰，纯粹打酱油的，就是来搞笑的，这样，电影要包含感情戏，搞笑戏，激情戏，战争戏，打斗戏就全了，所有看电影的人都能找到自己喜欢的。每次杨幂飞过冯绍峰的头顶的时候，就掉根毛，正好被他接住，潜台词：你再怎么追也只能追到姐的毛。最令鄙人费解的是，冯叔被费叔扔了棵树压着了，那树老沉了，就冯叔这个怂人，断然是不可能凭借自己的力量推开大树的，然而指数姐帮冯叔挨了一刀之后，冯叔奇迹般地出现在了指数姐的旁边，没有人救他，他自己爬起来的。费叔都老费解了：他丫的咋起来的?

135分钟的电影，值回票价了!鄙人总结一下剧情，A喜欢B，B喜欢A，A毁容了想整容，B其实不介意，C想要A的心，C诱惑了B，C和A互换脸，变成C的A和B翻滚在了一起，A质问B昨晚跟谁一起翻滚，B以为是C，其实是A，结果A就想杀了C，但是杀不死C，退而求其次就杀B，但又舍不得杀B，结果就更加坚定了A整容的决心，就要整成C这样儿的，然后A给了C她的心，C和A互换了脸(好吧，姑且叫全身的皮)，然后变成变成C的A和B继续滚动，结果变成C的A，要吃人心，不然要冻死(又尼玛狗血编剧编的)，吃了人心就真变成妖了(难道还没变成吗?)B知道真相之后，为了救变成C的A，就去找变成A的C，把心要回来，最后最后，C和A融为了一体，这一次由于环境所限，没办法脱光了到浴室里面换心，只有升天后融为一体，里面最坑爹的一句台词就是：”我闻到杜鹃花的香味儿了“。恕鄙人愚钝，难道是说我们之前已经说好了以后去闻杜鹃花?还是其实是说我闻到你的体香了?只因为这句台词出现在太暧昧的地方。

感谢能坚持看完我的乱弹的童鞋们，最后再来一句坑爹的3D效果，有些场景，摘下眼镜看是一样的，尼玛这都偷工减料，还想跟好莱坞大片分一杯羹，做梦!这是一部花木兰+指环王+战神+变脸的旷世大作，证明了国产大片永远有市场，永不过时，永远没有下限的永恒真理!

编剧的范文(篇二)

多年以前，我在上海图书馆一个书架上的画册里，第一次看到梵·高的《星月夜》。画面上方，深色天幕中闪烁着无数的星星，星星又汇聚成许许多多个漩涡，闪闪发光；画面下方，成片的房屋宁静、沉默，唯一的树木向上生长得几近疯狂。我觉得，我看到了画家的梦想。

世界上有比梦想更能打动人的东西吗？

今年奥斯卡的得奖影片《雨果》讲的也是梦想。一个失去亲人的小男孩，努力想修好一个坏掉的机械人偶；一个失去一切的电影导演，努力想忘掉电影。全片最具隐喻意义的，大概就是小男孩居住的车站钟楼，咬合的齿轮每发出巨响，就是一缕时光蹉跎而过。时间是天才的编剧，也是残忍的编剧。在钟面的缝隙里，小男孩看到，瘸腿的警察不敢走近美丽的卖花姑娘，画画的胖老头总被咖啡店老板娘的小狗欺负，一直在书店借书的女孩是他喜欢的模样。《雨果》是一封写给电影的情书，饱含深情，如美梦一场。

时间总会让梦醒来，但无法打败梦想。

没有什么比梦想更能产生支撑的力量。去年火爆荧屏的中国达人秀，上台表演的人们不论是真有才还是人来疯，都在苦苦寻找自己的价值，这份坚持值得尊重。在电影《雨果》的最后，小男孩修好了机械人偶，帮电影导演找回了自我，他自己也找到了新的家人。

就像樱桃小丸子说的，只要活着，就会有好事发生。

编剧的范文(篇三)

日常有学习，学习中有生活。在某一天，中午吃午饭的时候，边吃边听着电视里面的新闻广告。在随后的节目预告里，我听到了一个熟知的名字。抬眼看看老妈，只见她开心万分。“哎，”我叹了口气，真不知晓母亲为何这么喜欢看古装剧。还是那种不厌其烦的喜欢看。于是我半开玩笑的根母亲说“古装剧的编剧真应该感谢你们这部分它的忠实粉丝阿，没你们，哪儿能让那些编剧赚这么多的知名度知名度跟钱啊！”哪个知，母亲却一本正经的反驳我说“哪个说的，是大家这部分人应该感谢她们这部分编剧才是。假如不是她们写出这么好的剧本，也不可以让大家在工作劳累了一天之后还能收获享受，有事可做，有期盼可等。让每一个无聊的夜晚由于等待看节目而变得被人期待，变得美好。”

我诧异于妈妈的答案。可能，是妈妈太过朴实，太过于善良和辛苦，也会是工作太累了。而我却没意识到妈妈的话，这是一种多么智慧的回答，又是一种多么漂亮的存活方法阿！

对于生活的所有，我的所得，都时时记住感激，记住感恩。让所有所有得到的，失去的，都由于感恩而镀上一层美好而温馨玫瑰色，是多好，多美的一件事。我相信，一个心怀感恩的人，必是一个良善的人，一个了解制造幸福的人。哪怕幸福仅仅只露出了一个线头，她也会用如此一种智慧，将那线头拽出，织成一件毛衣，温暖自己，温暖他人。

林清玄曾在他的《黄昏菩提》中如此写道：天天我走完了黄昏，将归家的时候，我就怀着感恩的心情摸摸夕阳下的头发，说一些赞美和感激的话。感谢这人世的缺憾，使大家惊醒不至于堕落；感谢这都市的污染，使大家有追求明净的智慧。这也是一种感恩与智慧阿。虽小却是那样的贴近大家的生活，充实大家的心灵。

可能，感恩本就来自于最微乎其微的生活，但它确是一种了不起的智慧！

——后记印度书上说，斯拉万月是一个时间。试图用时间去留住幸福，这是最傻的事情，由于幸福永远跑的比时间快。而时间能捕捉到的，仅仅是幸福的影子：回忆。但我想感恩，却能将幸福延长。

爸爸妈妈的爱，老师的爱，同学的关心，这部分都值得大家去回报，去感恩。在日常，在爸爸妈妈的关爱中，我掌握了感恩，知道了日常的学习是无处不在的。

编剧的范文(篇四)

什么是生活，请您给我一个定义，我想你也不知道，是酸是甜是咸是苦是辣，谁知道？朋友说我是乐观的有些悲观了，我也是这样感觉，我是幸福的，是快乐的，是拼搏的，是诗意的，是天真的。我想过，人生精彩活一回，不管事高高在上还是默默无闻。

这个暑假，我是自由的，回首过去，从来没有如此轻松过，但是，让我无奈的是，我长大了，都说：长大了有什么不好。可谁真正思考过，时光就这样流过了。

回忆着，茫然了，想些什么。回首过去，才发现只如一场梦，等梦都忘了，我和失忆又有什么样子，我告诉自己，记着过去的每一滴每一秒，可梦碎了，它彻底的离开了我，没了，飞了，消失了，我——也茫然了。等我慢慢找到方向，抓住了方向，一切的美好又随之而来。这就是弯曲的人生吧！

妈妈说我还太小，这时的我应该沉醉于生活的无限乐趣中，我真的无法那样，天真是在小学生活结束时也随之溜去的。看着玩伴那种快乐的样子，留给我的不只是欢笑，还有曾经的铁三角的胸怀大志，沉醉少女的幻想，以前那是美好的，是幸福的，而今天回忆起来却是心痛，是孤单的两个人，她呢，我也不知道曾经的她哪去了·······

都说，幻想是空的，可我不相信，我坚信，幻想是实的，如果连幻想都是空的，理想，目标又算写什么呢？我也有过目标，不过，别人都认为那是最天真的，我想当一名主持人或是一名编剧，朋友也是两派，一派认为我可以当主持人，因为我能说会道，一派认为我可以当编剧，因为我富有超强想象力，我现在还觉得我是超天真的，因为我也不知道我要当什么！

生活的美妙，幸福的味道，是用心品出来的。

编剧的范文(篇五)

大家好，我叫XX，我与你们同龄，但是我长得比较壮，俗话说：心宽体胖嘛！虽然是这样，我也不喜欢别人叫我魏肥、魏死猪，还有，我的名字的音序是WC，但是，希望你们在上厕所时不要想起我。我不喜欢别人叫我的外号，所以，各位，拜托，不要随便给我取难听外号。

我这人说话就是白，我经常口不择言，想到什么就说什么，所以，我经常吐出这样的字眼：白痴、神经，但是请大家多多见谅！

现在谈谈我的理想。我的理想是做一名导演兼编剧。因为如果我是编剧我怎么写，明星就得怎么演；如果是导演，呵呵，我就可以和明星们近距离接触，而且还可以对他们指手画脚的我叫他们怎么做他们不得不奉命，我心理不平衡感就有得发泄了。还有，我特希望当SHE的导演，我特喜欢她们哦，她们长得很漂亮，我很喜欢。我还很喜欢看《武林外传》，因为里面内容很好看，而且有祝无双来捧场，啊，美女啊！

其实，我并不喜欢自我评价与自我介绍。因为这样一来，别人也就把我看穿了。在别人看来，我的朋友很多。非也！我交际广，但能成为朋友的没几个。有很多人和我谈得来，但就是不是朋友。别问我原因，因为我不知道。我把友情看得很重，那是伴随我一生的。任何事都不会影响到我的朋友在我心中的形象，除非我朋友自己。我只能用感情来衡量我的朋友，其它的一边儿玩儿去！我会为友情放弃一切我是一个乐天派，就是天塌下来，我也会大叫这是奇观。当然，我也有情绪低落的时候，但过不了十分钟就会恢复正常。

虽然我妈妈是英语老师，但我并不是非常喜欢英语，马克思说过："如果你想学会一门外语，那你必须首先把你自己的语言忘掉。"我坚信我是一个爱国主义者。虽然我初一不将在这读，但在这几天的接触我会和你们成为朋友的。谢谢！

编剧的范文(篇六)

剧本是灵魂，反映出一部戏的基本风格和艺术思想。剧作家是建筑师，掌控着剧本情节和角色命运。剧本和剧作家在一部戏中的作用，不言而喻。

不过，一部戏的最终成型，不仅依赖于剧作家，还需要导演、演员以及幕后工作人员的通力合作。这就像打仗，既要有人负责指挥战役，也要有人冲锋陷阵，还要有人为前线提供粮食弹，药。

剧本就像作战计划，决定一场战役的打法。但怎么打固然重要，更重要的是打赢这场仗。无论是剧本还是作战计划，最终都要上“战场”接受考验。作战计划根据实战需要可能进行调整，剧本在表演或拍摄过程中，也难免需要修改。剧本修改谁说了算呢？这就要看导演、编剧和演员，谁在决定着这部戏的命运。换句话说，要看谁是这部戏的总指挥。在国内，一般采取的是“导演中心制”，导演在一部戏中拥有最大话语权。因此，导演对是否修改剧本、怎么改，拥有最高决定权。

具体来讲，剧作家拿出剧本后，导演可根据剧情等需要对剧本进行修改。剧作家当然也可提出不同意见，但不能轻易否决。在表演过程中，演员也可根据艺术表达需要对台词进行适当改动，不过应经过导演或剧作家认可。在国外实行“编剧中心制”的模式下，编剧可根据需要挑选导演和演员，实际上成为一部戏的总指挥。因此，导演和演员往往不敢挑战编剧的权威地位，包括剧本修改问题。此外，也有一些剧作是为大腕明星量身打造，实行“演员中心制”即主角制。在这种情况下，主角的话语权自然也就水涨船高。

但不管是什么模式，只要基于拍摄或表演的需要，都可对剧本进行相应修改。表演艺术家认为演员是在演戏，不是念剧本。这是对的。如果演员只会照本宣科，一部戏就可能丧失独特的艺术风格。剧作家认为演员随意改动台词，可能违背创作原意。这句话也没错。这里并未否认演员改动台词的权利，只是反对“随意改动”。因此，无论谁拥有更大话语权，从尊重艺术规律的角度，还是要有话好好说，对于剧本怎么修改，大家不妨坐下来好好谈一谈。

编剧的范文(篇七)

理想是飞往天空的翅膀，理想是到达彼岸的桥梁，理想是我心中永存的信念，理想给了我勇气，理想让我敢于面对一切，从小到大没有人问过我的理想是什么，我凭什么拥有理想，是什么让我获得这么大的勇气。

从小我就要证明自己，我是可以的，我不是个百无一用的人，我拼了命的努力，就是想这是为什么，后来我明白了，为了自尊的生存，为了自己的证明，这应该可以叫做理想吧，到底我能做了什么，我可以做什么，我理想的天空又是哪儿，我想呀想，看呀看，不断做出实践与努力，我知道了自己的理想是什么。

一直就爱好文学，喜欢编剧，这是经过我遇到无数失败，经历了无数磨难所得出的结论，在编剧的过程中，我感受到了无数的快乐，人物的内心，故事的发展，带动着我对编剧的更加喜爱。

成功的梦，失败的痛。多少次极力攀爬后我的到的都是失败，都是别人对我的指责，我不敢去面对，不敢去正视，当我想到有朝一日可以成功，去证明自己时，我内心的巨龙再次腾飞，在我心中翱翔。

一次次失败后的指责，你不行，简直做梦，那些指责在我心中又算什么，内心的世界已经把这些指责化作我前进的动力。

我感谢那些支持我的人，有你们的支持，我才有更大的勇气去实现我的理想，感谢那些冷漠给我指责的人，你们虽然刺痛了我内心，但加强了我对理想以坚持不懈的决心。一路陪我走来的人，谢谢你们对我不离不弃，理想，我一定会到达，我活着就是为了用你的成功来告诉别人我是可以的，我不比谁要差。

编剧的范文(篇八)

同学们，你们看过皮影戏吗？我虽然没有看过，但今天我却体验了一次简易版皮影戏的表演。

我们先把角色分配好。那这个编剧的重要身份由谁来承担呢？自然是落在了我的身上，谁叫我是资格最“老”的呢！我写的剧本大致是这样的：师徒四人遇见了铁扇公主，铁扇公主把唐僧给抓走了，最后，师徒四人靠智慧和功力赢得了胜利。抽签的那个人特不走运，让我们成了最后一个出场。不过这样也好，可以先看别人表演，吸取前面小组的经验，表演得更好一点。轮到我们上场了，我把剧本放在了台上，忘词时好看一看。讲到一半，轮到悟空说词了，他却没反应。我愣了片刻，以为他忘词了，连忙把剧本拿到他眼前，小声说：“你快讲词啊！”可他却回答我：“你说，你说！”我快气死了，本想跟他理论，可后来想想在台上，就忍了下去。哎！看来接下去我得全包了。中途有好几次因紧张而结巴了，观众们却学我结巴。我又气又急，好不容易表演完了，我悬着的心却还没放下，你问我紧张什么，紧张成绩呗。

最后，我们表演和编剧都是第二。虽然没能拿到第一，但我们还是挺高兴的，毕竟重在参与嘛！

编剧的范文(篇九)

大家好，我叫魏辰，我与你们同龄，可是我长得比较壮，俗话说：心宽体胖嘛!虽然是这样，我也不喜欢别人叫我魏肥、魏死猪，还有，我的名字的音序是WC，可是，期望你们在上厕所时不要想起我。我不喜欢别人叫我的外号，所以，各位，拜托，不要随便给我取难听外号。

我这人说话就是白，我经常口不择言，想到什么就说什么，所以，我经常吐出这样的字眼：白痴、神经，可是请大家多多见谅!

此刻谈谈我的梦想。我的梦想是做一名导演兼编剧。因为如果我是编剧我怎样写，明星就得怎样演;如果是导演，呵呵，我就能够和明星们近距离接触，并且还能够对他们指手画脚的我叫他们怎样做他们不得不奉命，我心理不平衡感就有得发泄了。还有，我特期望当SHE的导演，我特喜欢她们哦，她们长得很漂亮，我很喜欢。我还很喜欢看《武林外传》，因为里面资料很好看，并且有祝无双来捧场，啊，美女啊……

其实，我并不喜欢自我评价与自我介绍。因为这样一来，别人也就把我看穿了。

在别人看来，我的朋友很多。非也!我交际广，但能成为朋友的没几个。有很多人和我谈得来，但就是不是朋友。别问我原因，因为我不明白。我把友情看得很重，那是伴随我一生的。任何事都不会影响到我的朋友在我心中的形象，除非我朋友自我。我只能用感情来衡量我的朋友，其它的一边儿玩儿去!我会为友情放弃一切我是一个乐天派，就是天塌下来，我也会大叫这是奇观。当然，我也有情绪低落的时候，但过不了十分钟就会恢复正常。

虽然我妈妈是英语教师，但我并不是十分喜欢英语，马克思说过：”如果你想学会一门外语，那你必须首先把你自我的语言忘掉。“我坚信我是一个爱国主义者。虽然我初一不将在这读，但在这几天的接触我会和你们成为朋友的。

多谢!

编剧的范文(篇十)

这两集讲了三件事，长途武装奔袭训练、截胡过生日、错打野猪加餐。

跟标兵一连的浴室冲突客观上成功转移了顾一野对于去不了夜老虎连的遗憾，并为他和战友们狠狠强化了刻苦勤奋的目标和理由，看来，部队里年轻小伙子们的士气和血性激发确实很需要契机，上级们训话训上三天三夜也起不了的作用，也许一拉军歌，一上训练场竞争一下就迅速出效果了。

与秦汉勇对呛那一节的顾一野，很像青春期的儿子对着老子发飙的样子，所不同的就是顾一野总是直截了当，就像第一集中他就看出秦汉勇有勇无谋一样，尽管在新兵营结束的时候他也不舍秦，但此刻血气一上来，仍旧很直接地把秦汉勇除了傻练什么也教不了他们的结论扔在了秦脸上，然后出门认罚。

肖战的眼神表演得得不错，让顾一野的这个行为很顾一野，有血性有斗志有决心，而且充分表达了这些，却又区别于高梁式人物的故意挑衅。顾一野就是这样，在表达自己的观点上，不会柔软婉转，但也不会故意挑衅刺激伤人。

原本脾气火爆的爹系上级秦汉勇自然也是GET到了这点，所以不仅没被激怒，反而很欣慰，还劝住了一脸担心想要去安抚他们的妈系上级张飞。这一节编得还不错，军营对于半大小伙们的教育和管理最有效的方式就是适当延续家庭模式，父性和母性方式同时运用，一个黑脸一个红脸，最为有效。

像初到九连新老兵冲突那里，也是刚到九连的秦汉勇抓住洗漱间打架干不过新兵还不占理这一点鞭策老兵们也要好好训练一样，教育的契机也是被他抓住了。夜练刻苦并且火气散掉大半之后，秦汉勇再用和平年代士兵的尊严在训练场上来鞭策他们，就很是那么回事了。

秦虽说有勇无谋，但对于基层带兵还是很有一套的，性子直爽却不会轻易被小兵蛋子们撩动，跟宋建设的绵里藏针很不一样。

长途武装奔袭训练，秦汉勇死缠烂打迎难而上抓到了跟通讯连女兵合练的机会，感觉赵红樱也不是真想拒绝他，一来一回的根本就是在情感推拉。在此要为陆平凡不平，为什么编剧同志总是偏爱这样的男兵，剧中一个两个女兵都要放弃学院派男兵而去选择这种，咱就是说，能不能有个例外？

编剧回复说当然不能，不仅不能，我还要继续为这种类型的兵开金手指，哦不金大腿嘞。于是本观众就看到了后面训练中，明明都练得死去活来，然而高就很好命地没有磨破脚，顾一野就不仅磨破，还被几个猪队友死死摁住，只能眼睁睁看着高油腻腻地追在江南征屁股后面去当他口口声声的“哥”。

好吧，就算这里只是巧合，那为什么一到晚上泡脚时，高的膝盖就肿到像得了关节炎一样了呢？

这样馒头似的关节，哪还能支撑他完成后面两天的长途奔袭武装比赛？不怕废了吗，上级领导还说不要对士兵身体造成不可逆转的损伤呢。

是的咱们谁都没想到，编剧能把金手指开到这么大，简直开成了金熊掌，于是高不仅完成了比赛，还是在多加了一个包裹落后别人许多的前提下，真特么玛丽苏极了。

而且还莫名其妙安排他唱了一首军歌，怎么看怎么都是为了拔高他的形象临时安排的，他的军魂什么时候那么稳固了。这个人物的精神成长缺乏内在逻辑性，一浪高一浪低，明明有个英雄的哥哥作为榜样，还有手表情节大力支持，入伍以后也有好几件正向事件的加持，按理说他的成长线应该已经步入稳步上升的阶段了。然而不知道是编剧为了吸引年轻观众抖机灵硬加喜剧元素，还是为了突出爱情线，将他明明很符合军营价值观的成长动机硬是替换成了追求女兵（见七八集高问顾是否训练中比过顾了江就会喜欢他），搞得油腻腻的得不偿失。而这里安排他唱励志军歌又好像为了扭转这种印象而临时进步（不，进补，进了个大补）了一下，这个情节安排得过于简单粗暴，急功近利。

后面更是给他空降了段无理由没交代的借自行车外出戏，就为截胡顾一野去赴江南征的生日约从而取而代之铺垫，真是把金手指开到霸道总裁的无厘头级别，也让本观众对这个人物的厌烦度更升一级。

编剧的范文(篇十一)

在最开始，小盆友和父亲的一段话和画本，已经其实预告了结局。小盆友说：不想与父亲分开。父亲说：我也是。画本最后画的是一个火车头和父子俩。

整个故事的画面拍的很美，重要的是人帅看起也养眼，特别是亚瑟的绿眼睛。反正我看的时候到没有觉得有和哈利形象重叠。恐怖级别不高，故事结局很温馨。就是故事情节不太顺。

亚瑟这么努力的让黑衣女鬼与她的孩子团聚，结果女鬼还是吵着：害死她的小孩，不能原谅。看到这里我很无语，俗话说：佛都有火！又不是亚瑟害死她的小孩的，至于这样紧抓不放吗。在之前不管是因为迁怒村民还是想念孩子而杀人，我都觉得情节上还是可以理解滴。既然都好不容易找到自己的孩子，不去与孩子大团圆，反而去加害帮助自己的人，实在很难理解。这也太跳脱正常思维了。哎，我很想怪编剧把情节编的烂，但编剧肯定会说：之前就已经交代过了死前就有神经病，死后一直没有吃药就更加加重病情，变成超级神经病女鬼，不能用正常思维理解.......--_--！.......!

最后当女鬼看着别人一家三口团员，而楞了很久（肯定女鬼后悔死了，没想到害人还能把人害高兴滴），这个时候终于觉得有点解气了。还好结尾不错，不然真有想痛扁女鬼的冲动。

编剧的范文(篇十二)

历史，是值得被人类尊重的。历史文化对我们现在的生活有着许多帮助，没有历史哪有我们现在美好的生活呢？

可能当我们把一位历史名人传播出去，赞扬他时，会说他给某国带来多大帮助，但不知大家想过没有：他一定是个好人吗？如果有证明，那这一定是真的文化吗？谁也不知道，因为那已经是过去的过去了。现在有许许多多的考古学家，都忙着考古，他们是怎样证明一个人的好坏呢？凭古代的文字？不行，文字不一定是真的，就算是某个历史文学家的诗中记载了诗人是个怎样的人，也不一定是准确的。所以我常常感到疑惑，我们现在所看到的或读到的有关历史的作品，到底是想传承历史文化，还是摧毁它们？

举个例子，历史剧《三国演义》中的曹操你觉得他是怎样的人？难道编剧不能让他与历史上的曹操一样吗？在这部剧中的曹操和历史上的曹操差别也太大了，难道就为了追求影视剧的收视效果可以不尊重历史吗？我很想问问编剧和导演：你知道吗？如果这部剧被很多人看到的话，他们受到误导会认为曹操就是一个阴险恶毒之人。传播点正能量吧，不然这件事后人也会照做在你自己身上的，你好受吗？

对此，目前针对历史的看法主要有两个：一、加强对历史的管理；二、从此不再解读历史。我个人更认同第一个看法。

历史，让我们好好尊重它吧，别再犯傻了，我们要好好传承历史传统文化。

让我们一起行动起来吧！

编剧的范文(篇十三)

什么是生活，请您给我一个定义，我想你也不知道，是酸是甜是咸是苦是辣，谁知道？朋友说我是乐观的有些悲观了，我也是这样感觉，我是幸福的，是快乐的，是拼搏的，是诗意的，是天真的。我想过，人生精彩活一回，无论是高高在上还是默默无闻。

那个暑假，我是自由的，回首过去，从来没有如此轻松过，但是是，让我无奈的是，我长大了，都说：长大了有什么不好。可谁真正思考过，时光就这样流过了。

妈妈说我还太小，这时候的我应该沉醉于生活的无限乐趣中，我真的无法那样，天真是在小学生活结束时也随之溜去的。看着玩伴那种快乐的样子，留给我的不只是欢笑，还有曾经的铁三角的胸怀大志，沉醉少女的幻想，以前那是美好的，是幸福的，而今天回忆起来却是心痛，是孤单的两个人她呢，我也不知道曾经的她哪去了……

随着童年地逝去，回首过去的酸甜苦辣、成功与失败，心中的感触便如源源清泉一般滚滚流下，在过去的日子里是那般美好，即使作家也无法描述这种情感，画家也无法描绘这种奇妙；歌手也无法唱出这种精彩！我想：生活的真谛，是用眼去发现，用耳去倾听，用手去触摸，用心去感悟。

对于梦想，对于人生，对于真理，我的感悟是普通的，是独有的，同样，不同的人所拥有的感悟，所领会的都是不同的，不同的生活，不同的感叹。我深信：笑着面对生活，生活也会笑着面对你。

编剧的范文(篇十四)

亲爱的老师、同学们：

大家好！

我这人说话就是白，我经常口不择言，想到什么就说什么，所以，我经常吐出这样的字眼：白痴、神经，但是请大家多多见谅！

虽然我妈妈是英语老师，但我并不是非常喜欢英语，马克思说过："如果你想学会一门

外语，那你必须首先把你自己的语言忘掉。"我坚信我是一个爱国主义者。虽然我初一不将在这读，但在这几天的接触我会和你们成为朋友的。谢谢！

编剧的范文(篇十五)

原创：Valerie Kalfrin

美国知名编剧艾伦·索金的作品向来以机智、高速的对话著称，但是当他创作人物时，对白反而是他最后考虑的一件事。

1992年，艾伦凭借《好人寥寥》闯进好莱坞，那时候的他仍然觉得对话听起来像“音乐”一样优美，然而这位金牌编剧始终认为——如果在不具备情节和角色的前提下，再有趣的对话也无从写起。他曾在阿斯彭研究所的访问中表示：

“无论我写什么，情节都是我首先要考虑的第一要素；除非有一个情节在，否则我就写不出对话。”

《好人寥寥》（1992）剧照

以下是艾伦·索金本人给出的如何塑造迷人角色的7个启示。

明确人物的“欲望”与“障碍”

艾伦·索金与另一位好莱坞著名剧作家大卫·马梅一样，都是从电视剧编剧转型为电影编剧的。虽然两位编剧都热衷于亚里斯多德的戏剧基本理论，但他们在人物塑造的剧作观念上还是有区别的——大卫·马梅倾向于以行动为基础，而艾伦·索金则倾向于以欲望为基础。

塑造人物从本质上可以归结为——明确人物的意图和障碍究竟是什么。

“一个人想要一件东西，在追求的过程当中，一些难题阻碍着他/她得到这件东西，这件东西可以是爱人，是金钱，或者自由……其实欲望本身是什么无关紧要，但你必须要让这些欲望想当强烈，最好是让欲望成为人物的必需品。”

《点球成金》（2011）剧照

创作人物时，生理属性可以不做重点考虑。艾伦·索金从来不会用两性视角去写剧本，除非故事场景会涉及到性别。

“我不会考虑一个女人会怎样做一件事，她说话的方式应该是什么样的，因为这些东西是无法被泛化的。”

对角色要有同情心

“编剧要有同情心。即使是写一个彻头彻尾的反派人物，编剧也不能随意评判角色。编剧要想办法为人物的行为安排合理的动机——假设人物在跟上帝做交易，他们有什么理由认为自己即使是干了坏事也能上天堂呢？”

不要隐藏自己的喜好，但切忌说教

艾伦·索金写过很多成功的电视剧，但他从来不在自己的作品里向观众灌输所谓的“是非曲折”，他更多的是怀有一种理想主义倾向，热衷于展现豪言壮志的浪漫。

“这大概都是受堂·吉诃德（艾伦·索金最喜爱的文学人物）的影响。堂·吉诃德认为自己生活的世界正处于文明崩塌的临界点，他虽然骨瘦如柴、痴痴傻傻，却一直坚信：只要在行为上表现得像一个骑士，你就可以成为一个真正的骑士。”

《查理·威尔逊的战争》（2007）剧照

因此，艾伦·索金笔下的人物大多都带有明显的理想主义倾向，可以为了目标不计一切后果，比如电影《查理·威尔逊的战争》（2007）中汤姆·汉克斯饰演的谍战精英查理。

懂得区分人物的戏剧真实和生活真实

“虽然生活中的人和戏剧中的人看上去很相像，但他们完全是两码事。人们在日常生活中的对话大都是琐碎的、条理性比较差的，不像故事中精心设计的对白，几乎没有废话；日常生活是连续不断的，而戏剧生活是以一系列的场景为单位展开，最后形成有主题的叙事线——戏剧真实和生活真实之间有很大的区别。”

让你的角色失败

有时候编剧们太爱自己的角色了，他们舍不得让角色在进退两难的困境中痛苦挣扎。但艾伦·索金告诉我们的是，要想让观众爱上我们的角色并融入他们的故事，他们就必须一直在与重重障碍的抗争中坚守自我。

“在追求目标的道路上，人物其实不需要取得成功；人物可以失败，但他们必须竭尽所能地努力过；人物的意图必须很明确，困住他们的障碍必须很强大。你的故事不必非得是大团圆结局。”

赋予人物你自己的声音

有的人总想让自己的角色看起来与众不同，然而一味追求差异化的结果很可能就是随波逐流，你的角色终究还是会被淹没。所以，如果你不能成功地为人物找到一个特别的声音，那就干脆赋予他们你自己的声音。

“当我坐下来专心写这场戏的时候，我才意识到这两个角色比我写过的任何角色都要年轻，所以我不得不以一种年轻化的方式去写他们，让他们看上去就像如今的年轻人一样……但是大概写了六行之后，我就觉得这么做不行，把自己佯装成大学生去说话简直太可怕了！所以最后我还是以我个人习惯的方式去呈现了这两个人物，事实证明这场戏的反响也很不错。我在创作人物的时候，通常不会刻意用人物的身份去区分他们言行举止的方式。 ”

学会信任导演和演员

艾伦·索金从来不会把人物的方方面面都准备完全，因为他相信导演和演员会通过发挥各自的专长，更好地去为角色服务。

“我不知道自己是不是一个好的故事讲述者，这么说不是因为我对自己的叙述能力有所怀疑，而是我急切地想要找到一种协作讲故事的方法，因为我相信那种群策群力的氛围会对故事起到一种特别奇妙的作用。所以我完全不担心人物到了拍摄阶段会产生一些小小的变化，这种创作上的交流和碰撞会让我感到无比兴奋。”

来自：冬天惠铃>《A04小说/编剧理论》

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